DESDE LOS LAGOS - Antología de poesía joyen
Ediciones POLíGONO
1993
Captain Billy y el lunatico y otros poemas
Kerr, Laurence
El Kultrún
Voces de la Lluvia - Selección de Concurso de Cuentos ESSAL 1992
1992
Poemario de Germán F. Westphal - Germán F. Westphal, uno de esos valdivianos que un día debió emigrar de la ciudad, reemplazando los íntimos recovecos de su Universidad Austral por las abstracciones territoriales de la lingí¼ística teórica, vuelve para descubrir que el tiempo es una vivencia escurridiza que no se deja aprisionar como categoría verbal, y decide aislarse en Niebla, desde donde urde sus textos. Son trabajos que se inscriben en esa línea de indagatorias subjetivas que se podría denominar literatura del re-encuentro: búsqueda del espacio iniciático y sus biografías olvidadas. En este caso el retorno al espacio lárico, a los contextos de la experiencia que se fue atesorando en las maletas del exilio, se vive y define como un proceso de extrañamiento, en las variadas asociaciones del término, y el regresante constata que hay un desconocimiento mutuo entre la biografía citadina que él conservaba como amanuense fiel y la nueva contemporaneidad de esta urbe. Al endeudarse con el futuro neoliberal, el país se despersonaliza y el primer tributo que debe pagar es relegar al olvido una parte, el excedente utópico, de su pasado reciente. Así, convertido en huésped anónimo de su propia casa, el amanuense asume la única tarea que le queda: reconstruir la ciudad que no existe y convertirla en espacio textual, en un proceso de ajuste o renegociación con la deuda interna de su memoria. Memoria que tiene algo de postmoderno, al acoger en una misma textualidad la inmediatez del testimonio y el distan-ciamiento lúdico del verso. Juan A. Epple, Universidad de Oregón
Westphal, Germán F.
García Mancilla, Teresa
Poemario de Jorge Torres ... INCITACIí“N AL LECTOR La lectura puede ser el oficio (sin paga) más viejo del mundo. Los primeros signos leídos fueron las nubes, el vuelo de pájaros, los gestos faciales. Después habría marcas dibujadas en el suelo, en paredes rocosas, en muros; por fin, sobre un delicado e imposible objeto de sólo dos dimensiones, los limitados alfabetos que los hombres interponen entre sí mismos y las cosas innumerables. Empresa imposible la aparente primera función del lenguaje: tocar lo concreto -objetos, acontecimientos- con una abstracción. Adiestrado en el esquivo sentido de los fenómenos naturales -cuántos errores de apreciación, cuántas sombras, revelaciones-, el hombre comprendería bien pronto la sospechosa y cambiante condición y función del lenguaje: no ser por sí, sino en virtud de un soporte material (papiro, sonido); señalar, nombrar y, sin embargo, por lo mismo, velar lo nombrado con el nombre, sustraerle una porción adherida a la palabra que lo señala. Extremando su inquietud, temería verse suplantado por el lenguaje, conducido o compulsado hacia un destino personal que, sin las palabras, sería otro. "No comprendí la negra magia de las palabras hasta que me mordieron en el corazón". Entendería también que el acto de leer supone un esfuerzo dirigido a experimentar en si mismo lo contenido en la escritura/lectura; una tensión de la voluntad hacia el descubrimiento de lo que las palabras ocultan. Porque toda escritura, todo acto de lenguaje, es una faena de encubrimiento; de elaboración, de construcción de un misterio al que sólo accederemos por el exigente oficio de la lectura (oficio de dudar), en el ingreso y recorrido del libro, espacio donde convergen la faena original y el rito que la restaura. De hecho, el pórtico de este libro ya incita a la duda proponiendo, con aparente claridad comunicativa, unos improbables poemas "renales" con el mismo desparpajo con que los propondría "románticos". Traspasado el umbral de fotografía, dedicatoria y otras noticias, desde el primer poema nos enfrentamos a un lenguaje evidentemente tensionado por una búsqueda extraña: comunicar una compleja y profunda experiencia personal (que la prudencia me impide comentar), no en los términos más claros y directos (empresa imposible) ni con encantamientos de artificio, sino elaborando unos objetos verbales, poemas que eluden el estrecho pasillo de la claridad y la armonía convencionales, y actúan en el lector, en la lectura, como instancias diferidas de participación en el proceso de la escritura; la mayor o menor dificultad lectural de estos textos -sus dulzuras y sequedades-, no es sino la reedición constante del propio esfuerzo del autor por crear un texto vivo, una escritura desafiante e inconformista, particularmente en el sentido de no ofrecerse como comunicaciones definidas ni cerradas. Adivinamos a cada paso la desconfianza en la validez significativa de las palabras, de cada palabra, aceptadas sólo después de un largo y paciente escrutinio, hasta no dejarnos, a los lectores, otra salida que recibirlos con correspondiente prevención, con idéntica incredulidad. No obstante, en su humana -o literaria- condición, el autor cede a una renovada fe en su material: sorpresivas pero frecuentes líneas donde la torturada sintaxis se dulcifica en una emotiva claridad. Y aunque huelgue anotarlo y valga sólo para lectores desprevenidos, no son raros el coloquialismo, la interjección y el humor, no como recursos decorativos sino estructurales: pruebas -entre otras- de una poesía abierta a incorporar, por íntima necesidad, la misma riqueza de la vida a la que aspira (y que la origina). Esta oscilación entre la fe y la duda, entre una fe primitiva o imprecisa y el escepticismo que los años enseñan, es tal vez la mayor fascinación formal y significativa de estos textos, sostenida por un componente lúdico que los aligera y les permite evitar la pesadez y, al mismo tiempo, abrirse hacia otras experiencias poéticas, perceptibles aun en la brevedad del conjunto. Por lo tanto, ningún lector que se respete -un lector atento y capcioso, como se exige Jorge Torres-alegará una inocencia por lo demás inútil. Prevenido, sabe que la suya es como la tarea de Teseo en el laberinto, cuyo centro tal vez contiene un espejo, el verdadero rostro del Minotauro. Ricardo Mendoza /Valdivia, diciembre de 1992.
Torres Ulloa, Jorge
Barba de Palo
Universidad Austral de Chile
Diez poetas jovenes chilenos - Antología Poetica.
Instituto Nacional de la Juventud
Poemario de Pedro Antonio Araya - PEDRO ANTONIO ARAYA, viene a la poesía con una palabra tamizada por muchas y ricas voces. Joven, no ha sido penneado por la moda, el facilismo, ni la compulsión por la grafía. Su palabra sobria llama la atención por el rigor con que se aplica frente al amor, al dolor o al sentimiento religioso, desprovisto este último, de dsiquisiciones teologales o filosóficas. "Hay relación entre la nervadura de las hojas y las venas pulsantes, entre el dolor del alba y los cuerpos en - amorados ? nos dice, y calla para seguir afinando el metal de su promisor Jorge Torres.
Araya Riquelme, Pedro
Mi yo mi otra, escribe la poeta en este libro profundamente femenino, en que la asunción visceral de la creación humana del hijo alcanza una profundidad experiencial de alto vuelo. El verbo se muestra desgajado en una sintaxis por el éxtasis de la procreación, la gravidez y la parición. La aliteración es usada como un recurso rítmico propio de la intensidad de las vivencias traídas al poema. El libro poema en su vívida descripción de la parturienta se aleja de los trillados caminos de la maternidad como un simple hecho espiritual para colocarla en un doble terreno en que lo espiritual nace de una religiosidad pre bíblica y se expone con inusitado vigor la materialidad genital y visceral de la maternidad. Zondek habla de sus pariciones y comparte su experiencia a través de su maravillosa poesía.
Zondek, Verónica
1991
Poemario de Jorge Torres - El conjunto de estos pre-textos no puede leerse como la simple suma de unos significados cuyo vínculo con la realidad, (su característica más obvia) nos obliga a repensar nuestra inserción en una contingencia histórica desmesurada y traumática, sino, más allá, como el producto de una operación semántica que revela la profunda irracionalidad de semejante Historia. La estructura semántica de este libro se levanta pues, como una síntesis metafórica de aquellas zonas de la realidad que se escurren silenciosamente en la transparencia "inocente" de la información o en el peso incuestionable, no racionalizable, de la cohersión. Esas zonas perdidas, esos puntos morbosos cuya dispersión, cuya irrupción excepcional en la cotidianeidad nos tranquilizan, aparecen aquí arrojando toda su locura, concentrando su inquietante absurdo... Texto de contratapa
Paginadura Ediciones
Guillermo Riedemann con el seudónimo Esteban Navarro.
Riedemann, Guillermo
O'Hara, Edgar
Poemario de José Teiguel - LA HEREDAD DEL PASTO Y EL AGUA, constituye una exploración poética de la compleja identidad histórica y cultural del sur de Chile. Por medio del relato histórico y de la crónica del presente, en sus ejes fundamentales, se articula la posibilidad de reescritura de ciertas zonas del pasado oscurecidas por su obviedad. Contrastando la supuesta utopía colonizadora con la realidad actual del sur, estos textos van mostrando los quiebres y entre-cruzamientos de las voces públicas y anónimas que pueblan estos pastos, desenmascarando por este camino una historia traumática todavía en curso. Oscar Galindo (Texto de contratapa)
Teiguel, José
Schuster, Hans
Rocamadour
Poemario de Rosabetty Muños ... "... el factor decisivo que opera en su escritura, es una sensibilidad femenina muy particular, que se manifiesta a través de una expresión certera y sugerente. Intuitiva, lúcida, asombrosa aveces, Rosabetty proyecta sus textos desde un compromiso definido con su condición de mujer chilota, hacia el ámbito de la literatura chilena y contemporánea. En ella, deja el aporte de versos definitivos, de poemas abiertos a lecturas en variados registros y de una escritura que explora con valentía niveles y matices encubiertos, desfigurados o negados de nuestra realidad". "El libro que ahora leemos, Hijos (1990) nos sorprende de nuevo por el encanto de la sencillez y profundidad de sus versos y la visión singularmente femenina que ausculta y da un nuevo sentido a la cotidianidad. Visión reveladora de la ternura y el milagro de la existencia, y también de sus impiedades y terrores". Iván Carrasco. Texto en contratapa
Muñoz, Rosabetty
Serrano Ilabaca, Bruno
Fértil Provincia
Poemario de Sergio Hernán Mansilla Torres.
Mansilla Torres, Sergio
Zaror, Luis
Poemario de Clemente Riedemann - Premio "Pablo Neruda" 1990 - Primer Arqueo de Clemente Riedemann reúne, en un estricto sentido de inversión cronológica, poemas escritos entre julio de 1989 y febrero de 1975. Este elemento no es casual, al contrario, constituye un eje de lectura que articula el texto en su conjunto. El gesto, a no dudar, va m£s allá de un afán nostálgico por rescatar un pasado que se acaba. En este caso, volver al pasado está signado como un airoso saludo al futuro. No hay pues un gesto romántico, sino testimonial. Este sentido de inversión cronológica está marcado, por un lado, como una lectura de un pasado personal y colectivo Â—leerse a sí mismo es leer una parte de nuestra historiaÂ— y, por otro, como un conjunto de textos producidos en instancias diversas de escritura y cuya articulación provoca, en este nivel, su lectura como un solo gran poema, pues tiene la crónica como eje subyacente de su textura. Desde un discurso conversacional que articula la emotividad y la ironía con la directa referencialidad, Primer Arqueo asume la problematización de parte de nuestra mitología colectiva. Se escribe aquí, para dar cuenta de la realidad, así como para conmocionar los mitos y lugares comunes que la condicionan y que sin ser ella misma parecen hablar en su lugar. Asumir la escritura como parte de una experiencia de vida, lúcida y crítica, constituye un esfuerzo por sobrepasar una historia marcada por signos contradictorios. El afán desmitificador, la asunción de una retórica que parece salir de la vía pública, pero que no olvida su inscripción en el engranaje de la literatura. son parte de un mismo intento por transparentar una opción tanto por la vida como por las palabras. Oscar Galindo
Riedemann, Clemente
1990
Miralles, David
González, Lorenzo
Veinte (b/v)andos en contra de sí mismo y una canción desencajada
Ediciones Literatura Alternativa
1989
Poemario de Alfonso Freire - Portada del fotógrafo valdiviano: Carlos Fischer
Freire, Alfonso
Cartas al azar: muestra de poesía chilena
Poemas y comics por María Teresa Adriasola y Verónica Zondek - Formato: cajita con naipes. Poemas y comics
Adriasola, María Teresa
Editorial Ergo Sum
1988
Poesía prisionera : (escritura de cinco mujeres encarceladas)
Antología de poemas producto de un taller para mujeres encarceladas
Complilador Bruno Serrano Ilabaca Antología de poemas producto de un taller para mujeres encarceladas
Navarro Harris, Heddy
Poemario de Verónica Zondek. Verónica Zondek publicó su primer libro, Entre cielo y entre línea, en 1984. Durante la década de 1980, aparecieron La sombra tras el muro (1985), Vagido (1987) y El hueso de la memoria. Este último poemario fue "un parto lento", según la propia autora. Primero lo concibió como una colección de poemas sueltos, que luego desechó y rehizo a la manera de un poema continuado. El libro está dividido en cuatro partes: "La miseria del ojo", "En la carne viva", "El placer de la máscara" y "La vigilia de la carne", cada uno de ellos es una imagen clave de lectura para este poema. El tema central de este volumen es la reflexión en torno al poder, de como éste actúa sobre la autora, en relación con el mundo, con la historia, conn la política, con la relación del macho sobre la hembra, del hombre sobre el niño, asumiendo este ejercicio como un proceso doloroso. Así, estos versos proponen la memoria como el único registro que perdura más allá de cualquier poder que trate de destruirla, "el hueso es la única constancia que no se descompone", en palabras de Verónica Zondek.- Libro Digital en Memoriachilena.cl [2° Edición Año 1995]
Eds. íšltimo Reino
Poemario de Omar Lara.Valdivia-Lima, 1973-1974
Lara Mendoza, Luis Omar
1987
Galinost
Poemario de Jorge Torres. Este volumen, deja ya adivinar el advenimiento de la primavera. Las alusiones políticas contingentes (Clase de historia, Espectros (repite), En la muralla del frente, etc.) se mezclan con la decidida presencia meta poética. Desde el primero de ellos: No abra esta jaula (Al abrir esta jaula, / habrá dejado escapar un poema¦); siguiendo con La poesía, irónico intento por definirla; Razón de estado (Me traiciono entonces, / a la primera de cambio¦) y Apostaría mi cabeza (Po-Chu-I poeta de la antigua China¦). Singular presencia cobra aquí la enfermedad, desde el mismo título, pese al esfuerzo evidente de no rendirse jamás a la autocompasión. En esta línea sobresalen La muerte ensayada, Fin de fiesta y Ensayo. Pese a que resaltamos poemas en los cuales las líneas gruesas de la poesía de Torres se muestran, ellas aparecen siempre fuertemente e indisolublemente imbricadas en cada texto. La tercera parte del libro recoge la nueva producción erótica del poeta.
Literatura Americana Reunida - LAR
Uribe Andrade, César Luis
Ediciones Tragaluz
1986
Poemario de Sergio Hernán Mansilla Torres,
Rumbos
Cambio
Poemario de Sergio Mansilla Torres - Colección Ahinil de Poesía
U.D.E.S.
1985
Poemario de Verónica Zondek, Ha sido traducido al inglés.
Ediciones Manieristas
Vial, Maha
Ediciones U.D.E.S.
Poesia de Sergio Mansilla Torres. de hoja literaria
Aumen
Rosende, Rafael
Poesias para niños por Saul Schkolnikúl Schkolnik - Ilustración portada e interiores de Pacas Jiliberto; cuidado de la edición de Ricardo Mendoza
Schkolnik, Saúl
Alborada
La Abadía
1984
Muestra lírica del "Tercer Encuentro de "Poetas del Sur" organizado por el írea de Filosofía y Letras del Instituto Profesional de Osorno los días 24, 25 y 26 de agosto de 1984.
Poemario de Clemente Riedemann - El profesor Iván Carrasco identifica a Karra Maw’n como uno de los textos canónicos de la literatura etnocultural. Sobre este aspecto señala: “Este tipo de textualidad se muestra, según mi experiencia, como la tendencia más vigorosa de la poesía reciente y constituye el gran aporte de los escritores del sur de Chile al proceso global de la poesía contemporánea” . Por su parte, el académico Luis Hermosilla señala que “el poemario Karra Maw’n es un magnífico ejemplo de la riqueza polifónica y de la variedad de códigos subrepticios con que los poetas chilenos de las décadas de los setenta y ochenta expresaron su voz, su denuncia y su canto.” Como ha sido advertido por los estudiosos de este poemario, la representación del discurso histórico articulada por Riedemann no sigue un proceso lineal y progresivo. Incidentes de diversas épocas, etnias y clases se rozan y entrecruzan explícita o implícitamente, dando lugar a un juego múltiple de interpolaciones e interpretaciones que le permiten al poeta decodificar el pasado con referencias del presente, y viceversa. Esto permite que diversos símbolos y acontecimientos del pasado puedan remitir y delatar simultáneamente el presente, aspecto del cual la maldad representada por el personaje del Wekufe, que recorre y fluye en la totalidad poética de Karra Maw’n, constituye un magnífico ejemplo.
Ediciones Minga
Bastías Nonque, Zulema
Guillermo Riedemann con seudónimo Esteban Navarro
1983
Poemario de Bruno Serrano Ilabaca (En conjunto con Jorge Montealegre) - Año del bicentenario del nacimiento de Simón Bolívar
Mendoza Rademacher, Ricardo
Contreras Vega, Mario
Ediciones Archipiélago
1982
Poemario de Jorge Ojeda Aguila - Portada diseñada por Ricardo Mendoza con técnicas mixtas en serigrafía, tipografía y linografía. Tipógrafo y prensista Pedro Guillermo Jara.
Ojeda Aguila, Jorge
Siglo XV Artesanía Gráfica
Piñones, Julio
Lo maravilloso es tan maravilloso que deja de ser maravilloso
1981
García Rival, Federico
Universitaria
1980